陈云笙作恍然大悟状，在她肩上极轻地一推，笑着说：“你去死，你去死。”说罢又唱：“你死我好去拜天地！”
戏里的徐文秀一筹莫展，虞孟梅的嘴角却忍不住又轻轻往上扬了一下。这一次却让陈云笙注意到了。她心里不免奇怪，虞姐今天怎么有点笑场？可是表演中容不得她多想，她便装作没有看见，继续唱着蔡小姐假意相劝的词，说他中了状元，何愁没有淑女为妻？
虞孟梅唱道：“小姐与我有情义，誓共生死两不离。小姐非我不出嫁，我非小姐不娶妻。成人之美你不愿，你莫悔误人又误己。”
戏里兰英自然又是暗笑不己，回唱道：“成人之美我愿意，除非你双膝跪下地。”
文秀暗道谢天谢地，只要表弟愿意让他去招亲，便是下跪也是可以的。
虽然有些难为情，文秀倒是心甘情愿地跪了。虞孟梅这单膝下跪的动作自然也是做得极潇洒的。
陈云笙却还得再端着一点，翘着腿打量一番，伸手指了指她另一只脚。虞孟梅便把单膝跪改成了双膝。
台上两人配合默契，台下观众看得也很开怀。
戏到此时，蔡小姐终于愿意认夫。只见陈云笙伸指，在虞孟梅额上轻轻一点，幽幽叹声：“冤家。”
作者有话要说：
还是私货。王文娟和毕春芳两位老师的《沉香扇·书房会》：
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我想像中，笙妹唱的肯定不会是王派，虞姐姐唱的也不是毕派。可是这一折，王老和毕老都可爱死了。明明年纪都不轻了，可是小儿女的感觉拿捏得特别好。
另外再附一个娟水娟和竺素娥早期四工调的音配像版本：
http://video.tudou/v/XMTk3MjI5MjM4OA==.html
大家对比的话就会发现四工调时期和尺调时期的风格是完全不同的。
第29章 沉香扇·书房会（3）
虞孟梅做大惊状，表弟怎么叫起我冤家来了？
陈云笙道：“你上前仔细看一看。”
虞孟梅上前作仔细打量状，忽地认出她来了，说道：“莫非你就是蔡……”
陈云笙迈起方步，指着她道：“蔡什么！蔡什么！蔡什么！哪里看得？”
虞孟梅接道：“你就是蔡府的小……”
这回陈云笙换了兰花指：“小什么！小什么！小什么！真正岂有此理！”
徐文秀这时已确定眼前就是蔡小姐，却还要学一遍她的做派。这花旦的身段对虞孟梅来说自然是不在话下。两人功底都是极好，在小生、花旦的做工间颠来倒去，也让观众一阵叫好。
之后自然是夫妻相认。这时蔡兰英亦有一段唱：“你我鸾凤两分开，日思夜想锁双眉。在高楼望尽天涯路，终日盼君君不归。原以为离愁别终有期，盼只盼牛郎织女鹊桥会。又谁知旧恨未了添新愁，母亲又将我终身配。我与你海誓山盟情义重，生死相共永相随。”
陈云笙的这段新腔又与虞孟梅不同。她嗓子好，音域高，这次更用上了许多花腔和假音，那唱腔便显得华彩纷呈。更让人称奇的是，她的唱腔虽然偏于华丽，却又能与虞孟梅的风格契合，使两人高吟低唱极为和谐，可谓相得益彰。观众们听得如痴如醉，赞不绝口。
戏里才子佳人喜结良缘，戏外新调得到了观众认可。虞孟梅回归的这出《沉香扇》终是唱圆满了。
除了观众反响不错，上海的戏剧报章对这出戏也给予了不错的评价。有份报纸的评论说得尤为精彩：“……未想虞小姐病愈归来，于唱腔上又有精进。《书房会》一折使用全新曲调，使之贴近人物情境之余又有了自己的特色。陈小姐的唱腔则是一咏三叹，竟有西方咏叹调之余味。表演上，这对生旦又是珠联璧合，天衣无缝，竟使一折老戏重新焕发出新的生命……”
陈云笙现在认了不少字了，但还不足以令她完全看懂报纸上的长文。这些评价都是虞孟梅在后台读给她听的。
虽然有些文章的用词对她来说仍然过于艰深，但是陈云笙依稀能听出这些报道都对她们前几日的演出非常赞赏。最后这一篇用词深入浅出，即使陈云笙也可以听明白，由衷地赞了一声：“说得真好。”
虞孟梅点头。她也觉得这篇评论最合心意。读罢她留意了一下作者，竟然是个熟悉的名字：王绍杰。
这个人倒是和她们两个很有缘份，虞孟梅看着那个名字想，没记错的话，上次报道她和陈云笙当街卖唱的人也是他。
“虞姐。”陈云笙叫她。
“什么事？”虞孟梅温和应声。
陈云笙一脸困惑地问：“咏叹调是什么调啊？”
虞孟梅失笑。王绍杰在文章里夸了陈云笙半天，认为她的唱腔有借鉴西方音乐的发声方式，结果却是陈云笙连咏叹调是什么都不知道。不知道王绍杰听到陈云笙这句话会有什么感想？
“咏叹调是西方歌剧的一种音乐形式，”虞孟梅回答，“也叫抒情调，一般都是独唱段落，音乐- xing -很强，适合表现人物的感情和心理活动。”