“笔冢吏一世只有一支笔灵在身，他既神会了沧làng笔，便没有机会再拿别的笔了。那次会后，据说熔羽哥消沉了好久，还搞出一场风波。一直到前几年才慢慢恢复过来……但熔羽哥很qiáng的，我奶奶说沧làng笔是诗笔的克星，勤加修炼前途不可限量。”
“原来如此，那我最后那句，可还真是伤了他的心呢。”罗中夏禁不住幸灾乐祸，全无同情，反而有种无心插柳的快感。
二柱子为难地说：“我是想说，熔羽哥性格上有点问题，可人还是不错的，以后你们就知道了。”
颜政和罗中夏异口同声地嚷道：“谢谢，不必‘以后’了。”
历经十几个小时以后，火车终于在晚上十点抵达了传说中的“东洋魔都”——上海。罗中夏、颜政和二柱子收拾好行李，跟随着巨大的人流下了车。三个人历尽千辛万苦杀出了西南出站口，就在距离出站口不远的广场广告牌下等待着熔羽、熔然两兄妹出来。
“接到他们以后，我们下一步该怎么办？”
罗中夏问，同时把背包往上提了提，心里暗暗后悔不该带太多东西。虽然已经是九月份，可上海仍旧很闷热，cháo湿的空气暗藏杀机，如同一只隐形的吸血鬼，把他身体里的盐分与水化成汗水一滴滴吸出来，顺着额头、脖颈和脊梁滑落。远处的站前广场人头攒动，似一只正在不规则蠕动的黑色阿米巴变形虫，平添了几分躁气。
二柱子从怀里掏出一张纸来，“彼得师傅jiāo代过，让我们先到上海，然后转长途车去绍兴。”
“希望一切都会顺利。”罗中夏摸摸前胸，青莲笔似乎还未从那场打击中恢复过来，安静地潜伏着。
颜政看看出站口泄洪般的人流，皱皱眉头，对罗中夏和二柱子说：“你们在这里等着，我去买一本绍兴旅游地图来。”说完他把包搁到地上，越过两个兜售旅游信息的大叔，直奔远处一个穿着粉红色衣裙叫卖的女生而去。
二柱子的手机忽然响了起来，周围环境太过嘈杂，他只好对着话筒大喊：“熔羽哥吗？你们下了车没有？啊？快到出站口了，好，好，我们已经出来了，我去接你们！”他跟罗中夏说：“你看一下包啊！”然后举着手机往出站口跑去。于是罗中夏只好一个人百无聊赖地站在广场中央，到处东张西望。
这时候，一只手从背后拍上了他的肩膀。
罗中夏悚然一惊。
“房斌先生对吗？”
一个穿着黑色西装的瘦削男子冲着他惊喜地问道。
第五章 起来向壁不停手
彼得和尚首先感觉到的是一片漆黑，这是人类视觉突然失去光线时的正常反应。藏笔阁中的黑暗与寻常不同，并不因为dòng门刚刚开启时she入的阳光而变得稀薄，它异常坚实，并黏稠无比。当他转身把木门小心关闭的一刹那，整个人立刻陷入沉滞如墨的黑暗中。
黑暗带来未知和恐惧，但在一定时候也带来安全——比如现在。
彼得和尚用手摸索到凹凸不平的墙壁，把身体靠过去，连连喘息。内庄现在已经大乱了吧，他们搜村子的包围圈很严密，不过速度一定不快，现在也许族人们尚还不知自己遁入藏笔阁，兀自在村舍里搜寻呢。韦氏藏笔阁是韦庄至秘至隐之所，内藏笔灵，因此除了韦家族长，其他人未经允许是绝不可以随意进入的，代代如此，概莫能外。
讽刺的是，藏笔阁虽为山岳之重，却已经是今年以来第二次被外人入侵了。第一次是秦宜，她甚至还抢走了两支笔灵。真应了那句墨菲法则：“规则的严格程度和它被破坏的概率成正比。”
一想到“外人”，彼得和尚心中忽地一阵痛楚，他摸摸胸前，那封临终信笺仍在，而胸内已是如万蚁攀附而上，蚀心噬肺。他虽与韦定邦有父子情分，却恪于某些缘由从不曾得到过承认，自己甚至一直被视作韦家外人，不入族籍，因此才遁入空门。如今因果未解，韦定邦却横死在自己面前，彼得和尚不知自己究竟是该放声大哭，还是该坚定佛性，四大皆空。
“眼下最重要的，是设法逃出去找出凶手，洗刷冤名吧。”他举起手来敲了敲自己的光头，暗诵了几段佛经，努力让心情平静下来，扶着墙往dòng内走去。
黑漆漆的dòng内空气散发出陈腐的味道，似乎从不曾流动——毕竟这里已经许久不曾开启。彼得和尚心中无限感怀，他上一次——也是唯一一次——进入dòng中已经是十年前的事情了。那一次是被人蒙上眼睛一直带去山dòng深处，而且因为出了一些波折，他立刻就退出来了，对藏笔阁实际上还是懵懂无知。
彼得和尚只偶尔抽几根烟，今天早上去族长家时没把打火机带在身上，无法点火照明。不过他记得当时带他进来的长老对他说过，笔灵唯心以求，老子有云“五色使人目盲”，所以阁内不举烛，恰是为了阻断俗念杂想，纯以心灵求索。
藏笔阁内虽然没有光亮，却不憋闷。彼得和尚甚至能感觉到几丝微妙的灵性涌动，就像是夏风中暗暗送来的丁香花香，虽目不可及，仍能深体其味。藏笔阁中藏的都是韦家历代收藏的诸支笔灵，阁内沐灵已久，浸染深长，自有一番庄重清雅的气度。
据说笔灵并非搁在一起，而是各有所在，每一支都有自己的笔龛。除了族长之外，没有人知道这些笔龛的确切位置。当然，彼得和尚对这些并没有太大兴趣，他只是希望能够在藏笔阁内找出一条出路，逃出生天。
彼得和尚猜测自己大概是置身于一条长长的甬道之内，地面上石板铺地，尚算平整，墙壁上却密密麻麻都是凹坑。彼得和尚扶着墙壁走了片刻，忽然发觉手指有异。他停下脚步，在石壁上细细一摸，觉察到有异的不是手指，而是墙壁。那些坑坑洼洼的长短小坑，原来都是凿痕，满墙雕的竟是一排排yīn刻文字。
彼得和尚虽然目不能视，但凭借手摸也能感觉到这些字刻痕直硬刚健，笔势雄qiáng，每至竖笔长锋之处，字痕甚至锋利到可以划伤指肚，浑然有晋人筋骨。这是王右军的名篇《笔阵图》。再摸下去，则还有《笔经》、《东轩笔录》、《毛颖传》等等历代咏笔名篇，这些文字不分段错格，也不标明篇名著者，只一路落落写下，首尾相接。
他又朝前走了十几步，发现壁字略微有了些变化，趋于平直匀称，字架丰美；再往前走，忽如平地一阵风起，壁字一变而成狂草，颠dàng跳脱，在墙壁上纵横jiāo错，如布朗运动。仅凭指摸很难辨认这些细致的变化，更不要说读出内容，彼得和尚索性不再去费心神，径直朝前走去。
甬道长约三十米，壁上文字风格变了数次。彼得和尚闭目缓步前行，忽然发现两侧墙壁开始朝外延伸，他知道甬道已经走到头了，于是沿着右侧石壁摸了一圈，最后竟回到甬道入口，于是判断自己置身于一个五十多平米的椭圆形空厅之内。空厅的中央是一张木桌，桌上有一具笔挂，上面悬着几支毛笔，独缺文房四宝的其他三样。