继续往前追溯，追上一年半载，简直不堪设想;因为细心一想，再不怕核突的人，也要吐得眼球激凸。
饭馆里一只杯子，“gān净”和“肮脏”，说穿了，只是存乎一念;“道德”和“不道德”，有时候，更只是存乎一念;因为拘泥，所以迷惘。
恐怖抽屉屋
猪朋放làng，不拘小节和大节，设计家居，要顺应这种烂挞鞑的天性，又不想把一个家变成乱葬岗，吓坏来访狗友，竟想出了全屋设置柜子，柜子全装抽屉这个“装修新概念”。
不管什么东西，不洗刷，不折叠，不分类，不理好丑，但求就手，一概塞到抽屉里去;没有秽物外露，整齐gān净，就算天下太平。
“还可以防盗。”猪朋自鸣得意。
的确，蟊贼入屋，会翻抽屉;但一屋几十个抽屉，该翻哪一个?等于到药材铺去偷朱砂，药柜没标识，几百个抽屉拉开来，最终，可能错偷砒霜送命。
“怪不得大家把宝贝放在银行的保险箱。”我若有所悟：“因为大保险库里有几千个小保险箱，蟊贼不知道该打开哪一个保险箱，所以不爆窃保险库。”
然而，烂鞋、臭袜、破衣、杀虫水、喷发剂、洗洁jīng、驱风油、暗疮膏、樟脑丸、零食水果、大学文凭、蹩脚情书……一股脑儿往抽屉里塞，年深日久，在黑暗cháo湿兼闷热的环境里霉坏，发酵，滋生病毒细菌，产生化学变化，最终……最终可能有一个不幸的小偷，暗夜里，他爬进“抽屉屋”，拉开一个八年来从没打开的抽屉，恶臭扑面，小偷即时倒地，口吐白沫，魂归天国。
官bī民反，恐怖气氛弥漫，人人有当“恐怖分子”的潜质和倾向;猪朋这间屋，早晚会成为制造各种生化毒气的大本营，一发不可收拾。
猪朋装修，弄得一屋抽屉，抽屉满载秽物;然而，眼不见gān净，起码表面风光，不会吓坏人。不过，他曾跟一个独行恐怖分子合租一屋;恐怖分子小时家教甚严，备受管束，日常入耳就两句话：“不准这样!”和“你应该这样!”他视父亲为监狱长，母亲是辅助监狱长的女yín魔;恐怖分子长大了，教中学，在外循规蹈矩;然而，回到巢xué，即一改常态。
“有一只蟑螂死在厅心，死了一个月，他每天跨过那只蟑螂上厕所，直到蟑螂变成曱甴gān，还是没给扔掉。”抽屉屋主人解释：恐怖分子是二房东，客厅属于他的势力范围，他作为房客，出入照样跨过那只蟑螂，没想过要越权清理。
恐怖分子为了报复过去的掣肘，他活得无拘无束，绝对散漫;沙发堆满报纸，他就坐在报纸上，日积月累，坐出了一个窝;要读报，随便捡一张，看完，扔回地上;地上，烂鞋、臭袜、脏衣服，堆积如山。
恐怖分子添置了书桌，书桌让书籍埋没，年深日久，桌子就在客厅消失。新居入伙，有人送来茶具，沏了茶，茶叶泡了数月，发臭，壶不能再用。恐怖分子有过女朋友，女朋友熬了补汤，他喝一半，留一半，那一半慢慢变成死水，死水gān了，发霉，保温瓶又得扔掉。
“垃圾不挡着房门口，我就不管它;不过，有一天，我邀了个女孩回家，她一进客厅，就惨叫。”抽屉屋主人说：恐怖分子的恐怖屋让他丧失了jiāo配的良机。他们“同居”了数年，相安无事，直到恐怖分子发现再没有活动的空间，另觅大巢制造更恐怖的生活，抽屉屋主人才再独树一帜，全力污染环境。
弱智朋友
向来记性不好，除了记着谁欠版税，谁欠稿费，欠了多久没还，一般琐事，过目即忘;为了提醒自己哪本书读过，遇上有用材料，就在书页上折个小角，定期重看无数“折角页”，以为可以唤起一点记忆;然而，一读再读，总觉得都是新的内容。
一本书，看来看去看不完;一出戏，三数月后翻看，全记不起情节;记忆力差，不用常买影碟，根本不必去书店，除了省钱，对日常生活，似乎毫无障碍，也就懒得找医生开脑。
话虽如此，对“过目不忘”的朋友，还是好生羡慕。
三更半夜，电视播猎奇节目《信不信由你》，向来是飞车玩火吃玻璃一类玩命狂人，没什么看头;唯独这夜讲一个叫阿金的，最有意思。
阿金的事迹，早让人拍成《雨人》，达斯汀·霍夫曼演的，就是这个“弱智人”。正常人脑袋分左右，当中有不少“线路”相连;这个阿金，脑袋不分左右，一大堆脑浆挤在头壳里，分量比常人多两三倍，是名副其实的“大脑”;这个大脑只能记忆，眼睛就像电脑的阅读器，凡“读”到的，悉数贮存;贮存空间，几乎无限;这是真正过目不忘的人。
阿金到大学里接受挑战，学生问他拳王阿里曾经跟谁比赛?他从阿里出道开始说，打谁，胜谁，如数家珍。阿金读过上万本书，是一座流动图书馆，一间随时让人提取资料的资料库;但他完全不会运用这些资料，他不会分析，归纳，质疑，幻想，假设……他不仅不会思想，他连穿衣吃饭，还得由老父照顾。
阿金的超级记忆，很能安慰我这个“超级失忆”的人;我不再羡慕那些读书多而且快，又能倒背如流的朋友，因为我终于明白：他们，可能也是弱智的。
she杀诗人
看波兰斯基的《钢琴家》，仍旧是德国人杀犹太人的故事，当年的犹太人，百分百的无辜者，不像今日以色列那种犹太人，背靠美国，就可以动辄用坦克对付掷石头的人。钢琴家在废墟遇上德国军官。“你是做什么的?”军官问。“我弹钢琴。”他答;那时候，他身边正好有一座没给炸碎的三角琴。“弹吧。”军官说。静夜里，那是唯一流溢着生命色彩的声音。
军官好感动，他要钢琴家躲在破屋里，每天还给他送粮，终于，他熬过了那悲惨的岁月，战后，继续对人和对牛弹琴。
能活过来，因为他是钢琴家;不是诗人。钢琴演奏，有法度，有标准。好不好?好在哪里?好到什么样的程度?都有根据，有讲究。德国军官，是个行家，他懂，他知道这个到达标准的人，值得拯救。
同样的场景，废墟里的人说：“我是一个诗人。”如果不幸地，那还是一个香港诗人，军官命他吟诗，诗人吟了一首“诗”，一首“现代诗”。结果，一定会是这样：他把子弹上膛，对准“诗人”的脑袋：“你狗屁不通，还不会造句，怎么说自己是‘诗人’?”
“我有三个朋友，他们是诗人，一致‘认同’我是诗人;他们当文学奖的评判，也判我是诗人;我有资格当评判了;最近，这三个朋友来参选，我也‘肯定’了他们是诗人。”
“没有法度，没有标准，不必经过磨炼，只需要互相‘认同’和‘肯定’，你们都是寄生虫!”军官开枪打烂他，为一个行业除害。
读友问：为什么我总在专栏里提这种他们不关心的东西，还一提，就光火?
这个电影片段的变换，大概能说明白情况。我二十年前写诗，写得很认真，知道文学和诗，是怎么一回事。如果我手上有枪，最好是机关枪，我会毫不犹豫，去she杀“诗人”。